Old Town


Pedazo de chasco es darse cuenta de que una canción pop que secretamente pensabas que “no está mal” es en realidad una versión de uno de tus músicos favoritos. Y para acabarlo de adobar, la versión le da como ochenta patadas a la original. La canción en concreto es “Old Town”, el grupo pop, The Corrs, y el puto genio que la compuso Phil Lynott. En mi descargo diré que los discos de Phil Lynott en solitario son bastante horrorosos. Farragosos, barrocos, babosetes... con algunas excepciones. Nada que ver con lo que hizo con Thin Lizzy (¿tendría Lynott oculto un crooner que el resto de su banda intentaba controlar?)

En fin, esta canción tenía la semilla de algo muy bueno que los Corrs han sabido pulir, o mejor dicho, dejarlo a la vista en su sencillez. El que arregló la canción original puso un montón de perifollos chunguísimos de digerir. Lo que sí que es la caña es el vídeo, con un Lynott-dandy guapísimo –aunque yo prefiero al macarrón- paseándose por Dublín. Concretamente –como dice un comentario en youtube-: Ha’Penny bridge, Ringsend, Grafton Street, The Long Hall, Bandstand (Herbert Park) y Ringsend Pier. Deseandito estoy volver a Dublín a hacer mi propia versión del vídeo. Y sólo tengo una cosa más que decir:...
...
...
¡Hola!

Original:

Versión mejorada por mucho que me pese:

Pedofilia y/o arte




Una de las portadas más inquietantes y famosas de la historia del rock es la del álbum “Blind Faith”, del supergrupo homónimo... Las superbandas o supergrupos -formaciones integradas por varios músicos famosos, creadas como proyectos cortos y paralelos a sus bandas principales- fueron un fenómeno muy frecuente en los 70; y tal vez ésta fue la primera, o al menos una de las pioneras. Rastrear a algunos de sus componentes –algunos multireincidentes, como Eric Clapton en The Band o ésta misma, Blind Faith, entre otras- es una tarea tan entretenida como hacerse una idea del árbol genealógico de los Martell de Dorne (Westeros).

Lo que hace unos años era una incógnita sólo al alcance de algunos frikazos hoy es de dominio público y está recogido en Wikipedia. Esta extraña portada, para muchos canto descarado a la pedofilia, fue obra del fotógrafo Bob Seidemann, colega de Clapton. En una reciente reedición del álbum explicó que la fotografía quería representar los logros de la ciencia y el conocimiento de la mano de la inocencia; y que para representar esta última quería la imagen de una chica lo bastante joven como para no parece una pin-up. Contactó con una modelo inglesa de 14 años pero le pareció demasiado “hecha”, así que al final se quedó con su hermana de 11 años, previo consentimiento de los padres. La chica sostiene un adorno de coche con forma de transbordador espacial pero también de ergonómico dildo.

Yo veo una bonita composición, con el campo y el cielo de fondo... la chica es muy guapa, cara de mujer, cuerpo de niña... y tiene una expresión de desprecio –también un poco de colgada- que da la impresión de que controle totalmente la situación, algo que subraya el hecho de que parece a punto de hacer estrellar el avioncito, casi retando al fotógrafo. No veo lo que cuenta Seidemann, sino más bien que algo aparentemente frágil y bello puede ser peligroso. Pero desde luego no veo pedofilia por ningún lado y sí belleza. ¿Vosotros?

La modelo se llama Mariora Goschen y hoy debe rondar los 58 años. Masajista profesional, puede que al final sí le fuera la marcha, después de todo.



Os dejo con mi canción favorita del álbum, Presence of the Lord. Si las misas se oficiasen con himnos así mejor le iría a la curia...
 

me las pido para reyes!


Vamos a animar esto un poquito

Como esto está triste y descangashado por la ausencia de la jefa, vamos a darle un poquito de alegría Macarena Jey!






Esta gente son la misma hostia. Versiones jebimetaleras de los Bee Gees. Très impressionnant.



Gracias a Morata por el tip.

Qué significa Underground


¿Eo? ¿Hay alguien ahí?
Tengo esto tan desatendido que cualquier día me encuentro ocupas o fantasmas... ¿Será que paso ya de los cómics, de los fanzines? Nope. Pero estoy a miles de kms. de Barcelona, con un trabajo más absorbente y pesao que una actriz de una peli de Woody Allen. Y eso me impide editar el fancinillo -sin mis colegas habituales, ni mis puntos de venta, ni mi reprografía habitual...- Me da tanta penita, que abrir el blogger para colgar cualquier chorrada relacionada con el mundo del R'n'R aquí (y las hay a paletadas cada día) me recuerda a su hermano analógico abandonado. Y  no le veo la gracia a sacar un webcomics sin que haya un soporte papel detrás... así que el Tonterías como tal tendrá que esperar al menos un año más. Sí me gustaría sacar al menos un número más, dejarlo en 10 números y aquí paz y después gloria.

¿Pero seguro que no es una crisis de madurez? 
Ni hablar del peluquín. La menda sigue haciendo cómics pese a la falta de tiempo y de recursos de los que hablábamos. Como Cretino se cayó hace tiempo -sobrevive en formato digital-, ahora el 100% de mis dibus van a parar al TMEO, así que sigo en los fanzines, ha bajado mi ritmo de producción pero lo sigo etendiendo como algo muy importante para mi salud mental. Es eso o un loquero de pago, y como que no, que estoy en economía de subsistencia.

¿Y a mí qué me cuentas?
Y todo este rollo viene a que esta semana he vuelto a ver el magnífico documental de Guillermo Carandini "¿Qué significa Underground?", sobre la creación y distribución de fanzines, los personajes que nos dedicamos a esto y nuestras motivaciones. Carandini me contactó allá por el 2008 para formar parte de los personajes del proyecto y no vi impedimento. Al contrario, pensé que a lo mejor servía para que mis familiares, amigos y compañeros de trabajo -centrados, respectivamente, en sobrevivir, la política activa o el heavy metal y la vida académica- entiendiesen mi gran pasión por los cómics. Además, me hacía gracia ver el "detrás de las cámaras" del proceso de creación de un documental. Y estar en el proyecto junto a grandes amigos y admirados dibujantes del Tmeo, Cretino, Malavida, Rantifuso...

Cuando Carandini vino a grabarme por primera vez yo me encontraba en el momento más duro de la redacción de mi tesis doctoral. Con la moral por el suelo, sin perspectivas de futuro... y eso se nota tanto en el documental que casi podría utilizarse como material para terapia psicológica de doctorandos. Cuatro años después puedo decir que acabé la tesis, pero que he tenido que emigrar, y no a una isla del Caribe sino a Québec. Así que el gran problema que tenía en ese momento se resolvió, pero para dejar paso a otros. Así es la vida, no hay beso romántico al final, y si lo hay, luego se casan, viene la rutina, se divorcian y se enchochan de alguien nuevo.

Tras la grabación y postproducción, vino la visualización del documental en 2009, en Les Magdalenes, con todos los fanzineros (ojo de pez, adobo, rantifuso, malavida...) que habían venido a Ficomic en Barcelona. Ése es uno de los momentos más felices que recuerdo, la hermandad que había en ese momento. El otro día casi me pongo a llorar viendo a Samu, Xcar... (a ver si nos vemos pronto, por cierto). Gracias, Carandini, por explicarlo todo tan bien y por darnos ese momento en 2009 y estas sensaciones al volver a verlo. Aunque yo sigo preguntándome si esto puede importar a alguien fuera del frikerío.

Algunas notas:
-Carandini ha dicho que mucha gente estaba preocupada porque lo "sacaran guapo". Yo recuerdo haberme preocupado mucho por caer mal y habérselo dicho. Bah, al final no parezco ni tan repelente.

-Un motivo extra por el que sacaba el tonterías es porque me proporcionaba la sensación de que podía hacer algo -en el sentido de realizar, materializar- en un tiempo razonable y desde el principio al fin. Cuando estás metido en una tesis y pareces Sísifo empujando un pedrolo cuesta arriba, parece que la cosa "más importante" en la que estás metido no tiene fin y es una gran broma. El tonterías me llevaba, máximo, 1 mes de faena y me quedaba satisfecha y sintiéndome capaz (vs. inválida, que es lo que me hacía la tesis en la cabeza).

-Como diría ModernadePueblo, las mechas son taaan 2008!

-Uso y abuso de las instalaciones de mi ex-curro. En ese momento estaba cobrando 400€/mes y pagando un alquiler. No tengo nada más que añadir.

-El dependiente de Arkham es un amor...pero en un momento dice que hacer fanzines es una manera de hacerse el guay sin dinero en Barcelona. Seguro que sí, se me ocurren un par de fanzines "arties" que encajan en la descripción. Pero no se puede aplicar a ninguno de los que salimos en el reportaje. Ninguno "fardamos" de hacer fanzines (ni de ninguna otra cosa, que yo sepa, aunque Samu tenga muy buen pelo y Xcar un apéndice sexual descomunal), ni en nuestra vida de civiles ni en ámbitos comiqueros.

-A los fanzines se nos discrimina y explota en Ficomic, sí, me reitero. Y si una publicación -aunque esté bien editada- no tiene beneficios porque todo se autoinvierte otra vez y nadie cobra, no debería pagar stand, porque técnicamente no es un negocio.

-Yo distinguiría 3 tipos de fanzines comiqueros -porque, sí, hay otros fanzines que tratan de cifi, cine de terror, música o cultura, y son excelentes y adictivos-.
  • Estamos -o estábamos- los fotocopia/grapa, que suelen caer sobre la chepa de una sola persona -aficionado o profesional-, o al menos uno sólo se encarga de distribuir y apechugar con los costes. Las motivaciones de éstos -hacer colegas, redes, tener algo para cambiar en los festis, reciclar dibus rechazados por otras publicaciones- son más o menos altruistas, porque de ahí a la gloria hay un trecho. 
  • En medio, están los fanzines de aficionados de impecable factura. Su edición cuesta dinero, pueden estar subvencionados, y sus autores -normalmente un colectivo- son excelentes ilustradores que en algunos casos aspiran a vivir de su arte. Ganan premios, son conocidos y con suerte pueden seguir en la brecha 10 o 15 años. 
  • Finalmente está... el TMEO. Con aspecto, formato y edición de revista profesional, sólo una o dos personas viven de su publicación y el resto de los participantes -aficionados o profesionales- desfasamos todo lo que podemos y nos aferramos a no dejar de hacer lo que realmente nos hace felices aunque no podamos vivir de ello. Porque no somos lo bastante buenos para que nos llame El Jueves o porque no tenemos huevos de dejar de hacer lo otro que nos da de comer e intentar dar el salto.
Y eso es todo lo que quería decir. Vean ustedes el documental porque es un pasote, desde los créditos a la música, todo pone la carne de gallina. Y los speeches finales del sr. Peluki  y de Fresús son más épicos que la batalla del abismo de Helm.


Empollones rocanroleando

  
(w) "La Rock Bottom Remainders es una banda de rock & roll constituida por escritores, la mayoría de los cuales, además de ser escritores de libros, revistas y redactores de diarios en idioma inglés, son músicos aficionados. La banda toma su nombre del término "remaindered book" (libro restante), pensando en una edición que no ha tenido buena venta y de una otra forma sobra siendo vendido a bajo precio." Entre sus filas han militado Stephen King,Amy Tan y Matt Groenin

Otro parecido razonable

... este a apreciar con los ojos cerrados.
¿se parece una barbaridad Ted Nugent aquí a Rob Halford o es que la primavera que no llega me ha reblandecido del todo los sesos?

Entrevista a Gigatron

"Nosotros no nos arrepentimos de nada, porque no tenemos conciencia. Lo que pasa es que las drogas influyen mucho en nuestro estado de ánimo y eso se refleja en las composiciones. No es lo mismo escribir una canción puesto de coca que de anticongelante, popper, Mistol o meta-anfetamina. Ministro la hicimos una semana muy dura que solo teníamos vino y pegamento, y nos dio llorona" 

La entrebestia, publicada en el anterior número de Fandigital papel, online, aquí 

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Comunicado oficial de GIGATRON

GIGATRÓN APOCALIPSIS MOLÓN 2012 COMUNICADO OFICIAL

Comunicado Oficial tras la confirmación de los dioses del metal en el festival:

Salvajes, culebras, proletarios y valkirias!

Soplan vientos de cataclismo. El Capital moribundo gobierna el mundo. El aire huele a azufre. Las alimañas salen de sus madrigueras. Los tambores del Armagedón han despertado a los hijos del Trueno y el Agobio. Bajo el rumor de la tormenta se escucha un “clack clack”; es el castañeteo de los dientes de los pijos, temblando de frío y pavor bajo sus polos bordados.

Y aquí estoy yo; Marx, Karl, convertido en zombi barbudo, pero con la misma ilusión que el día de mi primer botellón. He sido depositario de la confianza de las fuerzas oscuras para liderar la transición del Fin del Mundo a la feliz Nueva Era de la Barbarie. He jurado, sobre una Heavy Rock descatalogada con portada de King Diamond, fundar una metalocracia que desde hoy será gobernada por mi Consejo de la Barbarie. Como lugartenientes para tal fin he escogido de entre los más duros y atroces ídolos de las huestes metálicas. Así, he nombrado a Atila ministro de economía y pillaje, a King Kong y Godzilla corresponsables de brutalidad y demoliciones públicas, a Sansón encargado de salud sexual y belleza, a Odín y Satán mariscales para la defensa y el pateo de culos, a Chewbacca secretario de cultura, a Conan responsable de asuntos pijos y a Tarzán ministro de urbanismo y buenas maneras. Entre todos haremos lo posible por destruir el mundo del buen rollo.

Nuestra primera decisión como Consejo para instaurar el Nuevo Orden del Caos ha sido la más importante: Despertar a la entidad conocida como Gigatrón de su letargo para difundir las palabras y gruñidos de Satanás Padre. Cuatro de los Dioses del Metal han sido resucitados con dicho fin. Su misión es firme: Arrasar un escogido grupo de ciudades desde los escenarios a golpe de ruido y libido desatado en un ritual de exaltación a la única creación humana capaz de resquebrajar la absurda Creación Divina: el Heavy Metal.

Estos son los llamados:

Charly Glamour – Ídolo Maldito y Pastor de Fieras
Mike Ferralla – Bajo Sexy y Lengüetazos
Mazinger Molina – Batería, Tambores de Guerra y Cubos de Basura
Y, como fichaje siniestro, desde lo más remoto de la estepa siberiana:
Dave Demonio – Guitarra, Descargas Eléctricas y Misiles

Su primera acción conjunta ha sido la grabación de un nuevo himno de destrucción masiva para atomizar las radio–fórmulas, “Apocalipsis Molón”, que estará pronto disponible en la Telaraña Virtual.

La cuenta atrás hasta el Apocalipsis ha comenzado. ¿Civilización o barbarie?
La elección es clara: ¡Barbarización!

Marx, Karl.
Presidente Zombi y Vocal del Congreso de la Barbarie